斜阳院教你如何将少女漫画解读为推理神作

推理小说中有一类诡计，被称为“隐形人”。“隐形人”这个说法取自切斯特顿的小说《The Invisible Man》。在这部小说里，凶手在光天化日之下、进入现场杀人，却并未被站在一旁的人目击到。密室狂人天城一将这类诡计称为“超纯密室”，并且认为切斯特顿的这篇小说写出了资本主义制度下人的……（具体说法我忘了，熟悉马克思主义文艺批评理论的各位应该不难脑补出来吧）。总而言之，他膜拜不已，并且写了一篇致敬做，《高天原的犯罪》。这也是我非常欣赏的一篇，堪称baka推理（另类推理/笨蛋推理/脑残推理）的典范之作。但是在切斯特顿和天城一那里，隐形人诡计仍终究是凶手有意无意实施的，而并非作者为了欺骗读者而故意使用的叙述技巧（或文字游戏）。毕竟，他们对“为什么没有人看到凶手”这个问题是有所解答的。
实际上，时至今日，已经很少会有哪位推理作家会这样使用隐形人诡计了，其原因也很简单，因为——想一个让人被无视的理由实在太困难了。2000年之后，有两位推理小说作家曾经以自暴自弃的方式使用了隐形人诡计。在这两部小说中，都有一个人通过了旁人的监视而未被发现。可惜的是，他们给出的理由是极端自暴自弃的。其中的一本（手贱的自己点）给出的理由是“凶手没有存在感”，而另一本（手贱的自己点）给出的则是“当时是夜晚，那个人是黑人”。是故在“叙述性诡计”日益普及的今天，使书中人物无视凶手的隐形人诡计（第一类）渐渐式微，而向读者隐匿书中人物（第二类）的隐形人诡计渐渐成为主流（可以举我的某小说为例）。但这类诡计不在我这篇文章的讨论范围之内。
实际上，我总觉得讨论“诡计”的时候，不妨将视野放得更宽一些，也不要放过那些非推理类型的作品，例如，某些少女漫画和美少女游戏。若斯，则不难发现许多颇古典的诡计竟可以被运用得异常惊人且具有深意。隐形人诡计也不例外。迄今为止，我见过的最优秀的第一类隐形人诡计，并不出自推理作家之手，而是来自少女漫画家藤原薰的作品，《思考少年》（上册）。其中第二个故事《Repeat》，堪称这类诡计的最高杰作！
藤原薰的这部漫画是我在七年前看的，至今都还留有印象。那时高一，正热衷动漫文化，漫画也算是看了不少，而印象最深的，一部是这个，另一部则是当时完结不久的《羊之歌》。我想藤原薰在豆瓣这样一个文艺小清新当道的网站上，也该也是颇负盛名的吧。其徘徊在深刻与装逼之间的故事与绝对称不上美型的画风，是我（我相信这也是豆瓣上许多人）喜欢她的原因。但是我当时年级尚小，对推理小说和隐形人诡计都一无所知，结果竟然没有发觉，藤原薰的故事竟是具备推理元素的。假若当时发觉了，或许会抄袭成所谓的“原创推理小说”，然后投给所谓的“原创推理杂志”。我想，读“原创推理杂志”上的“原创推理小说”的人，应该对少女漫画兴趣缺缺，断不会发现我抄袭了什么。
下面，我将分析这篇（豆瓣上）许多人都看过的故事，为什么是带有推理元素的，并且为什么在我看来，称得上是第一类隐形人诡计的最高杰作。

这个故事是这样的：
从前，有一户人家。家里的一个孩子（主角）一直被无视。






于是她离家出走了。走啊走啊，她看到了另一户人家。


在那里，一家人其乐融融地生活着。但是也有一个女孩被无视。



后来主角就带着那个女孩一起走了。她们百合了。


她们“匪兕匪虎，率彼旷野”，靠采集果物为生。


采果子的时候，主角突然发现了一个残酷的事实——


在这里，藤原薰对两个孩子在家遭到无视给出了理由。原来，漫画里的这些人物只能数到六！而不幸的是，她们的家里都有五个孩子。算上父母的话，就是七人。而因为认知上的障碍，他们无法数到七，所以必然会有孩子被无视。
（神解答有木有！）

主角回到妹子那里，发现妹子在被老鼠咬。一问才知道妹子是自愿的。


她幽怨地解释道——


后来，主角就和妹子建立了家庭。他们只要了四个孩子。这样就不会有人被无视了。


等等！两个妹子建立你妹的家庭啊！
其实呢，只是我一厢情愿地认为主角是妹子而已。他是男的。这是一个围绕性别的叙述性诡计（简称“性别叙诡”）。许许多多的少女漫画都使用过这样的诡计，例如《五星物语》里的苏普、《不思议游戏》里的柳宿。其实现实中这样的诡计也不罕见，例如豆瓣上的XX院姐姐……

但是，真相确乎如此吗？真的不会再有人被无视吗？


好惊悚……然而，真正惊悚而崩坏的结尾还在后面——
突然，两个与整个故事不相干的人出现了（其实是整部漫画的主角）。他们谈起了“乌鸦”


原来——

他们都是乌鸦！！！
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现在让我们重新审视一下这部短篇漫画。其中不仅包含了隐形人诡计（第一类），并且给出了一个非常严谨靠谱而出人意料的解答（“他们只能数到六”）。并且，其中还包含了两个叙述性诡计，一个是性别叙诡，另一个则是人-动物叙诡。实际上，这个人-动物叙诡正是支撑全篇的关键，通过唯有通过这个叙述性诡计，这个隐形人诡计才得以成立。而且，这一诡计是有伏线支撑的：他们都穿着黑衣服。再者，这样的叙述性诡计，实际上是将动物拟人处理，这样一来，就带有了寓言的性质——在乌鸦世界发生的悲剧，实则也一再发生于人类的世界。我一直认为，一种叙事技巧，如果不能深化故事的内涵，则只能沦为游戏和戏谑。在这个故事里，隐形人诡计和人-动物叙诡无疑都是颇具深意的。当然，将这个说法套到藤原薰身上可能也不怎么适合，毕竟藤原薰想要画的，相比只是一个暗含深意的寓言，至若硬要将它与推理小说中的“诡计”联系到一起，反而是我的一厢情愿吧。