女作者的倾向；大神们的互黑和互粉

　　别处的问答，汇来做一小记。
　　
　　
　　
　　
　　——相比起男作者来，女作者们的一些倾向，小归纳下，大致：
　　
　　对色彩较敏感（托妮·莫里森）；
　　对人与人之间的细微曲折感情更通透，懂得多绕两个弯（奥斯丁和张爱玲，而男性作者通常的设定性格会更戏剧化，经一处转折就进入一种“合理的自然而然发展”了）；
　　在宏大背景下，更偏向关注个人命运、日常细节和连续的情绪转折（伍尔夫）；
　　更散文化（珍妮·温森特或杜拉斯。这两个例子可能不太好）；
　　音韵上更有嘈嘈切切错杂弹的细密语感，导致气韵和口感都更轻柔而不张扬（李清照、朱淑贞、杜拉斯晚年）；
　　更倾向用一种脱俗的、少年情怀来天真未凿、无欲则刚的看待事物（萧红，以及杜拉斯的某些少女视角小说）；
　　更浪漫主义情怀，对意象格外敏感，而且对神秘事物抱有好感，较少有兴趣去搞全知全能式剖解叙述，而愿意保持作品中的某种神秘诡谲荒诞的阴影。（勃朗特姐妹，麦卡勒斯，尤瑟纳尔。当然这几位风格也大有不同处）；
　　
　　最后……许多女性作家会因为一种”过度的自觉“，即“为了避免自己是女性而被另眼看待”，而在写作中刻意抹去以上女性特征，但因为用力过度，有时会显出一种疾言厉色、强烈批判姿态来，常见于学术型女作家。耶利内克某些作品里有此味。
　　
　　
　　
　　
　　
　　——大神们互黑互粉行为：
　　
　　互黑，随手可以列出的包括：
　　史蒂文森吐槽惠特曼；
　　尼采吐槽但丁；
　　纳博科夫吐槽陀大爷；
　　斯泰因吐槽庞德；
　　威尔斯吐槽萧伯纳；
　　劳伦斯吐槽麦尔维尔和劳伦斯；
　　福克纳和海明威互相吐槽；
　　福克纳还吐槽马克·吐温，然后马克·吐温和爱默生一起吐槽奥斯丁。
　　
　　斯泰因吐槽所有人；
　　钱德勒吐槽海明威；
　　福楼拜吐槽一度推崇的雨果（“不够科学”）。
　　纳博科夫边吐槽陀大爷和《堂吉诃德》边推崇奥斯丁；
　　麦尔维尔和霍桑看来简直有奸情；
　　福楼拜对莫柏桑极其亲属团的态度；
　　门德尔松说歌德不喜欢贝多芬（当然小门也暗示歌爷爷晚年端庄的灵魂被贝少爷的昂扬给激了）；瓦格纳说维也纳集体热爱罗西尼这事“简直让人作呕”；
　　米开朗琪罗和达芬奇不对付；
　　马蒂斯刚看见毕加索时也没给什么好话。
　　
　　互粉：
　　毛姆好多地方会念叨陀、托、巴三位大爷，而且经常欲扬先抑“虽然此三位文笔在他们的语言里不算如何如何，但小说家需要的是如何如何”，等等。
　　福楼拜被许多人念叨过，纳博科夫深爱之。他和奥斯丁是纳博科夫经常拿来举例子的。杜拉斯也爱福楼拜。
　　纳博科夫和杜拉斯还都爱念叨普鲁斯特。
　　陀大爷被《彼得堡的大师》当主角应该算库切一次猛烈的粉丝行为。
　　马尔克斯常念叨海明威和卢尔福和科塔萨。
　　看拉美诸家人笔记，科塔萨在拉美比他小一辈那帮人心目里疑似就是一灯塔。
　　博尔赫斯念叨过好多人，但基本是老人儿，比较近代的大概是爱默生。
　　爱默生、狄金森、惠特曼、爱伦坡这几位在美国好像是专业被引用的教材模板。
　　略萨、帕斯都会念博尔赫斯。
　　略萨这名字，我是打莫言一小说里知道的。
　　同理，厄普代克这名字，最初我也是从村上春树那知道的。
　　雨果那辈人都会念夏多布里昂，这不奥斯特《幻影书》也念了一遭。
　　爱伦坡和麦尔维尔当初都穷过，但过了一世纪都大红。大江健三郎虽然喜欢萨特，但小说里也念叨过爱伦坡的若干句诗。
　　
　　
　　莫奈说容金德的用色法给他上了“眼睛课”。
　　莫奈、马奈、德加都说巴齐耶是那一代最大的天才之一。
　　塞尚说毕沙罗和西斯莱教了他许多东西。
　　毕加索说，“塞尚是我们这辈人的爹！”
　　
　　
　　梁启超那代人都很对陈三立（散原）先生评价极高，《围城》里干脆说中国古来诗”陵谷山原“，全为了衬托陈散原。
　　
　　卡尔维诺和略萨都提过一个危地马拉小说家叫奥古斯特·蒙特罗素，都称颂他的一个超级短篇小说，该小说全文是：”他醒来时，恐龙依然在那里。”