音乐随记：一些都算不上佚事的八卦

　　当初答应一个同学要写篇这样的段子。最后也只如此了。
　　只是一些都算不上八卦的八卦而已。
　　
　　
　　
　　
　　维瓦尔第因为身体差，不爱做弥撒，颇招人非议，晚年和美女学生安娜·吉鲁德招摇过市，所以威尼斯人都看他不爽。他在维也纳过世时，威尼斯人说他一生虽赚了五万杜卡特，因为过度挥霍，最后还是贫病而死
　　（按那时一英镑和一路易差不多等值，约等于两杜卡特，所以他一辈子大概赚了二万五镑？）
　　
　　前几天有朋友问起维瓦尔第《四季》的版本。我说上次看时，《四季》大概有五六千版本，挑不完。我喜欢的只能列三个：穆特+卡拉扬版、平洛克版和阿卡多版。
　　
　　
　　写《D大调卡农》的帕赫贝尔收过个徒弟，曰约翰·克里斯多夫·巴赫。此徒弟边玩管风琴边收养了父母皆丧的弟弟约翰·塞巴斯蒂安·巴赫。
　　卡农各类版本甚多，我听过的几个里，卡拉扬版甚好。我第一次听是伦敦爱乐的《古典50首》版，极快。卡拉扬指挥了4分半，伦敦奏了3分半。但大概先入为主，也很喜欢，虽然简直有些过于欢快，但管风琴璀璨加之速弦缭绕，斑斓明丽的感觉。
　　
　　
　　
　　巴赫这辈子没见过亨德尔，但他和亨德尔的医生是同一位：约翰·泰勒。他俩都被这位先生治死了。
　　
　　1737年4月13日，亨德尔中风，右半边身子瘫痪，十成中废了九成。大家死马当活马医，送他去亚琛温泉烫烫，烫好了。回伦敦。1741年，死里逃生的他写了《弥塞亚》。首演是1742年4月13日，他中风整五年。
　　1759年4月13日他逝世。时距他中风22年，《弥塞亚》首演17年。
　　
　　
　　格鲁克写歌剧，要戏剧效果，于是用了黑管英国管大号三角铁低音鼓一起上，抽掉了拨弦古钢琴。这配置直接开19世纪先河。
　　当年他要去学音乐，他爹否认：写啥鸟曲子啊，你该接我的班——看林子！！
　　
　　
　　海顿看中一个姑娘，该姑娘出家了；海顿娶了她姐姐，本指望姐妹花，好玩不过小姨子，不料新娘子每天拿他传世的曲谱卷头发玩。
　　
　　
　　
　　关于莫扎特，理查·施特劳斯他爹的话：
　　“莫扎特活到三十六岁为止所创作的作品，请抄写员来抄三十六年都未必抄得完。”
　　我们差不多小学毕业，能够写篇千来字作文的时候，莫扎特已经开始写歌剧了。
　　
　　车尔尼1801年见着贝多芬：蓄长发，胡子不刮，以为自己见着了鲁宾逊。
　　1802年贝多芬写了遗嘱，说他耳聋始于六年前。这意思是：除了第一交响曲，早年的那几个钢琴奏鸣曲协奏曲三重奏，其他统统是他聋了之后写的。
　　
　　
　　贝多芬最后一次钢琴演奏会是1814年。之后他的遭遇多苦呢？鲍恩费尔德1816年的日记：
　　“莫扎特和贝多芬是老学究，只有荒谬的上一代赞成他们；但直到罗西尼出现，大家方知何谓旋律。《菲岱里奥》是一堆垃圾，真不懂人们怎会不怕厌烦地去听它。”
　　瓦格纳后来鄙视过19世纪初的维也纳，嫌其浮华，但那毕竟是后来的事了。所以贝多芬一度想把贝九搬去伦敦演，被劝住了。于是才有了1824年5月7日，维也纳辉煌绝伦的贝九首演。
　　
　　
　　
　　
　　歌德在生时，对贝多芬保持缄默。但门德尔松书信里说，有一次他奉歌德命，弹音乐史上大作，歌德听完贝五第一章后大为骚动，喃喃评价了几句让人摸不清他是褒是贬，然后晚间独自恍惚，神思不属。
　　
　　
　　
　　舒伯特和贝多芬都拜过萨利埃里为师——就是电影里说他害死莫扎特那位。
　　
　　
　　
　　柏辽兹——穆索尔斯基说他是人类史上四大师之一，和荷马、莎士比亚、贝多芬并列——以作家的角度，认为莫扎特把悲伤的歌词写得悦耳柔美很不靠谱。但莫扎特又一向认为诗是音乐的女儿。门德尔松——优美精致旋律华美如他，你肯定可以猜出他赞成哪边——敲边鼓，认为柏辽兹有文化有教养是个君子，但“曲子写得很糟”。
　　
　　
　　我高中时有位同学，认为门德尔松失之于“过度甜美”。但反过来想想，门少爷又是画家，又会钢琴小提琴，文笔又好，从小和歌德之辈来往，封彪罗也说他是莫扎特之后最全面的人，缺少阴影可以想见。另外，我认为有一个小因素：萌得耳松的音乐所以萌甜，是因为他喜欢在烂漫暑假写曲子。
　　
　　顺便：舒伯特的曲谱一度湮没，是门德尔松救回来的；巴赫的曲子在其身后首次演出，是门德尔松指挥的（时年20岁）。世界上偶尔有这么甜美呆萌烂漫又肯到处帮忙的好人，挺不错的。
　　
　　
　　舒曼去拜师，娶了师妹克拉拉，也就是勃拉姆斯后来念念不忘一辈子那位。李斯特提携了瓦格纳，结果科西玛后来抛了封·彪罗，掉到了瓦格纳手里。比才去拜巴列维为师学作曲，最后娶回了巴列维家的千金。所以音乐最是好媒人，不独司马相如凤求凰。教音乐的师父=乐父=岳父。
　　
　　据说不看谱钢琴演出，是克拉拉阿姨的首创。
　　
　　
　　李斯特和茶花女的原型据说是有一腿的。关于他老人家手多大能控多少琴键的传奇就不说了。某人对我的说法是：李斯特写《钟》完全是为了给别人看“老子的手有多大”。拉威尔和德彪西此后写那些高难度变态曲一定是从小被李斯特折磨坏了。
　　
　　
　　关于茶花女多句嘴。小仲马听说那姑娘死了，扑公墓里去想吊唁，发现一堆旧相好在那里，个个都比自己有钱有势有腕儿（不知道李斯特当时在不在），大受刺激，逃回白马客栈，开始写《茶花女》。多励志的剧情啊。
　　
　　
　　一句话可以描述勃拉姆斯为何到53岁才首演了他的第一交响曲（也就是传说中的贝十）。有一次他怒气冲冲说贝多芬：“你们不知道这人阻挡了我多少年！”
　　每次南下去意大利，经过罗西尼故乡时，勃拉姆斯都要站起来哼《塞尔维亚理发师》。
　　
　　
　　
　　俄罗斯强力集团搞民族主义时，指责老柴不够俄罗斯化。他把第一钢协献给鲁宾斯坦，鲁大爷回了句“没法弹”。1877年《天鹅湖》首演时失败了。《胡桃夹子》和《睡美人》亦然。
　　第一钢协首演是在1875年，波士顿，封彪罗演奏。
　　
　　老柴有个很容易听出来的特色：他的旋律可以美丽忧伤到举世无对，然后，他会隔一段忽然来个尖锐不和谐的音打断，然后以这个旋律为主导。他展示给你看音乐可以做到多美，但他不给你听太久。
　　斯特拉文斯基宣称：老柴是所有作曲家里，最俄罗斯的一位。
　　
　　
　　康定斯基说色彩和音乐配对，例如淡蓝色是长笛，深蓝色是大提琴，最深蓝是管风琴，纯绿是小提琴，暖红色是喇叭，等等。但在此之前，斯克里亚宾已经提出过，D大调是金棕色的。
　　
　　一战时拉威尔想做飞行员，身体不行被刷了；于是他去做了救护车驾驶员。
　　他和德彪西常被并列，但风骨不大相同。德彪西老去找自然拟声，拉威尔则走街串巷听民谣。海风与街衢的区别。
　　
　　
　　瓦格纳五十多岁了还把科西玛从封彪罗手里拐来，57岁了还生了个儿子，老当益壮。该儿子被起名叫齐格弗里德。
　　
　　
　　
　　三则冷笑话。
　　
　　听柴一段子之一：
　　某人：老柴的旋律是真优美啊。
　　张佳玮：嗯。我觉着他和萌得耳松都是那种打死也不允许自己不好听的人。
　　某人：但他比萌得耳松透着哀怨。再怎么堂皇，最后都要苦逼低回下去的。
　　张佳玮：刚中泛柔阳中泛阴……
　　某人：你个腐男又影射他的性取向？
　　
　　
　　
　　听柴一段子之二：
　　每次乍听柴一，都不敢跟着哼。因为开头四个音符之后有三种变调可能：敲一下，柴一；连着下行，梁祝；蜿蜒上行，《晨曲》。
　　
　　
　　
　　听柴一段子之三：
　　某人：阿格里奇孔武有力……基辛怎么比阿格里奇还软妹子，踏板还是录音问题……卡拉扬这几下慢得好，贝尔曼也给力。
　　张佳玮：贝尔曼很辉煌，大河流淌。
　　某人：……这段好滑，应该用力的地方，怎么花边拧来拧去又滑又娘？谁弹的？
　　张佳玮：（看了看）朗朗弹的现场……