怎样训练写故事的能力？

介是个好问题，又到了半夜写知乎的时间啦～
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我的以下答案，都是基于如何训练 戏剧性故事创作，用 戏剧创作的方法和经验来谈一谈故事创作，希望可以给题主一些帮助。

首先要说一说，戏剧性，啥叫戏剧性呢？抛开资料论述，我个人最喜欢的一个解读为——
情理之中，意料之外。
那为什么要强调故事创作的戏剧性呢？因为戏剧性满足了人自身对故事的渴望和期待习惯。

我们看古希腊，俄狄浦斯王弑父娶母，看似是不可能的预言，是戏剧安排一步步完成宿命。
我们看莎士比亚，罗密欧以为朱丽叶的假死是真死所以自杀，这就是戏剧化的逻辑。
然而，现在的故事和几百年前有啥不一样吗？
我们看赵本山，让没事的范伟生生买拐，也是看似是不可能的啊，
我们看小时代，让杨幂去以为那个谁谁谁死了可实际人家也没死，这不还照样拍了三部么…
故事的素材各有不同，但是讲故事的路子千百年实际并没啥变化。

下面，为了方便大家的阅读时间，我来放个mv，为了有助于我全文举例说明的……
很早的韩国广告，《因为是女子》，相信大家都听过这个，这个mv的故事吧，就很戏剧性，但是也很狗血，据说很多韩剧的故事模式都是在这个mv后出现的….
大家真的不要耻笑我，创作这事儿就是要用最简单最有力的方式给说明白…
也可以一边点开听歌一边看我的后文..
Kiss - 因为是女子 韩国天后 流行音乐 天籁
接下来步入正题
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在这之前，请看我曾经的一个回答：

如何果断地写剧本的第一笔？ - 曹效聪的回答

好了，有了第一笔，我们可以继续了，
根据我个人受到的戏剧教学学习和实践，我认为故事创作可以总结为六个元素。

一 人物


1 人物塑造
大家都在谈我们缺好故事，本质上是缺一个好人物。
好人物在我看来就是有血有肉，生动鲜活。 不假，不标签，不脸谱。
人不就是个复杂的动物吗，一定要让你的人物保持 ‘可爱’。最坏的坏蛋也有可爱的一面，这个可爱就是，我们可以理解这个人物，可以感受到这个人物。
一个杀手不抽烟不喝酒就爱样花喝牛奶奇怪吗？

举例说
这个mv里的俩人物，男主摄影师，帅气，敬业，单身，还有条狗！
女主，理发店洗头老妹，漂亮，清新，有礼貌，笨手笨脚。
这个设定就很容易让他们产生接下来要说的人物关系。
2 人物关系的塑造， 发展和 转变
在这一点一定要明确循序渐进，是有层次有逻辑的。
相知，相识，相认，就是这样一个过程。
但是在人物关系的设定上，重点在 巧。
这mv里，
两个人相识，洗发老妹无意闯进了摄影师的镜头留下一张照片。
这个既合情，又合理，还有点小清新呢…
而且后面这张照片有很强大的物件作用呢。
人物关系塑造后，开始进入发展，
摄影师来洗头，老妹儿 支开别人，自己给他 慢慢的洗， 不小心擦到了摄影师的脸，被经理骂了。摄影师 笑笑，老妹儿心理这个美啊。
这不就是人物关系到发展吗！而且完全用的是戏剧性的 动作。
谁都能看出来，俩人互相看对眼了啊，然后他俩的人物关系就转变了——
毫无悬念的在一起了。。。。

二 情景/环境


情景绝不仅是故事创作的背景环境，更多的设定在于， 情景可以为矛盾的产生提供合情合理的必要条件。
俩人谈恋爱，船撞冰山了，这就是情景。
俩人谈恋爱，战争爆发了，这就是情景。
俩人谈恋爱，天要下雨/娘不同意/前任骚扰/房价压力/异地分局/劈腿小三….
这些都是情景。
只有选择合适的情景，才能让故事发展更为流畅自然。

接下来在插一个我的问答 话剧应该如何压缩故事情节以适应场幕的限制？ - 曹效聪的回答

这个问答在此题的意义在于如何为情景选择场景。

然后我们看mv，俩人在谈恋爱后，有个重要的情景安排就是暗房。
表面看，摄影师在这里洗照片看老妹儿秀恩爱，可洗着洗着，一拿药水，完了，眼睛瞎了。
于是整个故事的矛盾开始了，也就是，事件存在了。


三 事件

在任何故事，无论是大故事还是小故事，无论是大片还是微电影，大戏还是小品，都自始至终的有一个 核心事件。这个事件决定着人物在情景要干嘛。
《教父》，教父死了，咋办？
《肖申克的救赎》，瑞德入狱了，咋办？
《大逃杀》，熊孩子被关进岛里了，咋办？
……
再看这个mv，正是因为摄影师眼睛瞎了，构成了一个事件，所以观众才期待后面的发生。

些故事经常容易发生的一个情况就是，故事并没有多大，事件一大堆。
相信我， 大多数的故事，设定并完善好一个事件的处理就足够了。

四 任务/行动

当发生一件事的时候，一个人一定要有所作为，这就是行动，而他的一系列行动，都是奔着明确的目的，这就是任务。
mv里摄影师疯狂飙车，然后把自己的东西给了朋友，这是他的行动。
而他的任务就是，把自己的眼睛换给老妹儿。
故事是这样，没啥意思，可这不意味着， 讲故事的方式要按照故事来！
mv里摄影师走了，没说干嘛去了，紧接女主出院。

所以这是这个mv在讲故事方式上巧妙的地方，留下悬念。但这点后文在表。
在这一点我要说的是，完善故事/矛盾的解决办法，但是我们可以先让观众猜怎么做。先给予一个结果。 所 以很多人都觉着戏剧和电影没啥关系，可电影是剪辑的艺术，剪辑和编剧有着直接的联系，而编剧那不就是戏剧叙事吗…….好吧我承认我说的有些绝对，但道理绝对是绝对的。

说回来，其实故事中的任务和游戏设定很像。
游戏里我们就有一个任务，而且会赋予行动。打怪干boss闯关就是任务和行动。
在任务中，还存在 最高任务。相当于人物的终极目的，在这一点超级英雄类电影的故事更佳明显。总之，作为创作者，要时刻记住人物的任务，因为这直接会决定上述一切元素的存在和发展。


五 悬念


观众看一个电影，都想知道最后主人公是咋地了，
观众看一个节目，都想知道哪个歌手赢了，
观众看一个热闹，都想知道最后怎么解决问题，
这就是悬念。
悬念首先需要前面一系列的铺垫才会有效，设置悬念并不难，难得是如何 渲染悬念感。
在这个mv里，悬念就是男主干嘛去了？
后来女主各种找，然后最后通过最初的一条狗，发现，啊，男主瞎了。原来，人家把自己眼睛给老妹儿了。
这其实就是故事悬念的本身，只不过加上音乐，加上视听语言，就显得煽情好多。
抛开外化条件，悬念其实是故事已经完结后的一个解释。
最典型的例子是《迷雾》，最后一分钟救援来了，悬念揭开。
很多人说这是影史最佳的反转结局………..

可是这个片子重点讲的是这一分钟之前的故事啊！！！！！

还有这个被无数解读的小玩意……….被解读为各种开放式结局….

可是诺兰在这之前已经把故事讲完了啊！！！！！

所以看到有些动不动就说自己这个故事是开放式的朋友…..
编不下去不要找别的理由好吗…….

说到这点，还有一个些故事经常出现的现象——
啊，原来一切，都是我的一场梦。
…...
你要是把前文这些元素都做好，这梦还值。啥啥没逻辑，没感情，没理由，那您还是继续睡吧...


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以上，为我的自己一些总结，虽然我尽量朝着干货努力，但还是理论成分较多，相信题主你要是有心买几本编剧书，人家都比我说的好得多得多。
而我之所以要写这些，主要是因为我很热爱创作，在这个过程里我会很满足。
各路大神勿喷勿装， 学术交流，欢迎指教，若遇装x，我绝较劲。

而楼主，我衷心希望我的回答可以有所帮助你。
此外，不说我想你也知道，创作这个东西，没有什么捷径，就是——

多看，多学，多听， 多写多写多写多写多写多写多写多写…
继续看，继续学，继续听，继续写写写写写写写写写写写写….

来源：知乎 www.zhihu.com
作者： 曹效聪

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